REW Room EQ Wizard · Manual Novatos
REW Room EQ Wizard, manual para novatos absolutos v4
De cero a tu primera medición válida en 45 minutos. Y cuando ya la tengas, el manual de referencia completo: Alignment Tool, Room Sim, ETC, distorsión, house curves, export multi-DSP y ecualización sin cargarte el sonido.
Guía didáctica no oficial. Sistema de referencia: Win11, UMIK-1/2 a 90° con Sens Factor, HDMI WASAPI EXCL 48 kHz, trípode a la altura del oído, sala <50 m³.
Si es tu primera vez, ve directo a PARTE 1 · Empieza aquí. En 45 minutos tendrás tu primera curva válida y sabrás qué estás mirando.
Si ya mediste y quieres resolver algo concreto (waterfall, RT60, timing, EQ, troubleshooting), salta a PARTE 2 · Manual de referencia o directo a la Sección 10 · Troubleshooting.
Si quieres integrar el sub con los altavoces y aprender a alinear el sistema, ve a las secciones avanzadas: §12 Alignment Tool, §13 Room Sim + ETC + GD, §14 Distorsión y §15 Troubleshooting avanzado.
Qué es REW en una frase: envía un barrido logarítmico de 5 s por los altavoces, capta la respuesta con el micrófono, y compara la señal enviada con la recibida mediante FFT para obtener la función de transferencia altavoz+sala. Por IFFT obtiene la respuesta impulsional. El barrido logarítmico distribuye la energía en el tiempo y permite una relación señal/ruido alta sin promediados largos.
PARTE 1 — EMPIEZA AQUÍ · De cero a tu primera medida en 45 minutos
PARTE 1 — EMPIEZA AQUÍ
Introducción a la medición con REW. Antes de tocar un solo filtro de ecualización, necesitas una medición fiable. REW no "adivina" cómo suena tu sala: envía un barrido logarítmico por tus altavoces, lo capta con el micrófono y calcula cómo el conjunto altavoz + sala + posición de escucha modifica cada frecuencia. Por eso, una curva mal configurada no es solo poco útil: puede llevarte a ecualizar errores que no existen.
Esta parte te lleva, paso a paso, desde el equipo mínimo hasta tu primera medición válida. El objetivo no es conseguir una curva "perfecta" ni perseguir una línea plana a cualquier precio, sino obtener datos reproducibles que te permitan distinguir tres cosas: qué hace tu equipo, qué hace la sala y qué depende de la posición exacta del micrófono. Si esas tres cosas se confunden, cualquier filtro que apliques estará corrigiendo la realidad equivocada.
La medición se apoya en cuatro pilares:
- Configuración correcta: entrada y salida seleccionadas por su nombre, nunca como Default Device; con un UMIK, REW evita el mezclador del sistema y lee el SPL real a partir de su archivo de calibración.
- Niveles adecuados: suficiente señal para una buena relación señal/ruido, pero con margen para evitar saturación; el Check Levels de REW existe precisamente para comprobarlo antes de medir.
- Condiciones controladas: silencio, sin movimiento del micrófono y con aplicaciones o servicios que puedan interrumpir el audio —wifi, antivirus, notificaciones del sistema— cerrados durante el barrido.
- Repetibilidad: si repites la medición sin cambiar nada y las curvas no coinciden, el problema no es la sala: es la configuración, el ruido o el procedimiento. La Parte 1 dedica una sección entera a identificar cuál de los tres es.
No te preocupes todavía por fase, waterfall, RT60 ni ecualización avanzada. Primero conseguiremos una curva base válida y guardada en un archivo .mdat; después podrás analizarla con calma, compararla con otras mediciones y decidir si merece la pena actuar con EQ, colocación o tratamiento acústico. La ayuda oficial de REW articula este proceso en cinco pasos: elegir dispositivos, calibrar la interfaz cuando corresponda, comprobar niveles, calibrar SPL si es necesario y, solo entonces, realizar la medición. Esta Parte 1 sigue ese mismo orden. Cuando ya tengas tu primera curva y quieras integrar el sub con los altavoces o medir distorsión, las secciones 12 a 15 de la Parte 2 te esperan.
1. Equipo esencial
Para empezar necesitas muy poco. La opción más popular es también la más sencilla, y es la que recomienda el propio help de REW.
| Pieza | Recomendación | Por qué |
|---|---|---|
| Micrófono | miniDSP UMIK-1 (o UMIK-2) | Micrófono USB con ADC y calibración integrados. No requiere tarjeta de sonido ni preamplificador. REW lo reconoce automáticamente desde v5.01. |
| Archivo de calibración | _90deg.txt por número de serie | Cada UMIK viene con el suyo. Se descarga en miniDSP.com introduciendo el número de serie. Sin la calibración, la respuesta del micrófono no está corregida y el SPL absoluto no es trazable. |
| Software REW | Gratis en roomeqwizard.com | Funciona en Windows, macOS y Linux. Trae su propio JRE privado, no hace falta instalar Java aparte. |
| Trípode o soporte | Cualquiera que ponga el micro a la altura del oído | Un punto fijo es la base de la medición. Para el MMM de la §6 puedes usar la mano. |
2. Configuración crítica del software
Una configuración incorrecta es una causa frecuente de mediciones malas. Sigue estos tres pasos con atención.
2.1. Selección de dispositivos (el paso más importante)
Nunca dejes los dispositivos como Default Device. REW no puede saber sus capacidades reales y el sistema operativo puede estar remuestreando el audio sin que lo sepas, invalidando la medición.
- Ve a Preferences > Soundcard.
- En Input Device, elige tu micrófono por nombre:
EXCL: UMIK-1. El prefijoEXCL:activa el modo exclusivo de Windows (WASAPI), que evita el remuestreo oculto. - En Output Device, elige tu AVR o tarjeta:
EXCL: HDMIsi mides los altavoces del equipo, o el que corresponda. - Sample Rate: 48 kHz. Es el estándar para acústica: suficiente y rápido. Valores más altos no mejoran la precisión y solo consumen RAM y tiempo.
2.2. Carga del archivo de calibración
- Ve a Preferences > Cal Files.
- En Mic cal pulsa Browse y carga el
.txtque descargaste de miniDSP. - Orientación: para medir la sala, apunta el micrófono al techo y usa el archivo
_90deg.txt. Para medir un driver a 1 m en eje, apunta al altavoz y usa_0deg.txt.
_90deg.txt cargado. El Sens Factor permite calcular SPL real sin sonómetro externo. Sustituir src por captura real.2.3. Desactiva mejoras de audio de Windows (solo si el micrófono es USB)
Windows tiende a aplicar cancelación de ruido a las entradas de micrófono estéreo. Con un UMIK la señal es idéntica en ambos canales, así que esa "mejora" suprime los graves y te da una curva irreal. Solución:
3. Check Levels — el semáforo de niveles
Antes de medir hay que asegurarse de que el nivel de señal es el adecuado. Un nivel bajo da mediciones con mucho ruido; uno alto provoca saturación (clipping) y una medición corrupta.
- Pulsa Check Levels. REW emitirá ruido rosa durante 3 s.
- Mira el indicador de Headroom. Debe quedarse en la zona verde: 6–40 dB (hasta 60 dB para micrófonos USB).
- Ajuste: si está en rojo (<6 dB), baja el volumen del AVR. Si el mensaje dice que es demasiado bajo (>40 dB), súbelo.
- No toques el Sweep Level en REW para corregir esto. Ajusta el volumen en el equipo de audio.
4. Tu primera medición
Con el equipo configurado y los niveles en verde, es el momento de medir.
- Pulsa Measure (o
Ctrl+M). Se abre el diálogo de medición. - Para la primera vez, deja la configuración por defecto. Es un punto de partida conservador y funciona bien en la mayoría de los casos:
- Start Freq: 20 Hz · End Freq: 20 000 Hz
- Level: −12 dBFS (hay margen para los picos del barrido)
- Length: 256k (~5,46 s a 48 kHz; buen equilibrio S/N vs velocidad)
- Sweeps: 1
- Timing Reference: None (para la primera prueba)
- Pulsa Start. Durante el barrido, silencio absoluto: no te muevas, no toques el teclado.
- Al terminar verás la curva. Guarda el archivo .mdat antes de tocar nada más.
5. Leer el gráfico básico
Tu primera curva de respuesta en frecuencia ya te dice cosas útiles. No te agobies con los detalles; fíjate en lo esencial.
| Qué ves | Qué significa | Qué hacer |
|---|---|---|
| Pico estrecho y alto (a menudo en graves <200 Hz) | Resonancia o modo de sala. Suena retumbón. | Candidato perfecto a ecualizar (cortar). Mira el waterfall para confirmar que decae lento. |
| Valle ancho y suave | Respuesta natural del altavoz o tendencia de la sala. | Se puede intentar realzar con cuidado, comprobando antes el coste en potencia y el margen disponible. |
| Valle estrecho y muy profundo | Suele estar relacionado con una cancelación por interferencia. La forma de la magnitud, por sí sola, no demuestra la causa exacta. | No intentes rellenarlo automáticamente. Comprueba cómo cambia al desplazar el micrófono y analiza el contexto antes de decidir. Detalle en §8.1. |
| Waterfall con cresta que dura >300 ms | Puede indicar un modo de sala con Q alto, pero la interpretación depende de la frecuencia, escala, ventana y ruido de fondo. | Reubicación o absorción primero. EQ solo como último recurso. |
6. MMM: promedio espacial para ecualización
Una medición en un punto fijo es muy sensible a la posición exacta del micrófono. Pero tus oídos no están en un tornillo: se mueven en un pequeño volumen. El Moving Microphone Method (MMM) promedia la respuesta en esa zona y da una curva más representativa del espacio que ocupa la cabeza, aunque no sustituye a la percepción auditiva ni conserva la información de fase y de tiempo.
- En REW, abre Generator > Pink PN. Configura Full range, nivel −12 dBFS, secuencia 64K (importante: debe coincidir con la FFT de la RTA).
- Abre RTA. Configura FFT 65536, ventana Rectangular, y Averages Exponential 8 (constante de tiempo larga) o RMS sobre todo el recorrido. Sin acumulación, la captura solo representa el último bloque, no el promedio del recorrido. Sin suavizado.
- Reproduce el ruido. Mueve el micrófono lentamente en un círculo de 20–50 cm alrededor de tu posición de escucha, durante 30–60 s.
- Guarda la curva acumulada. Esa es tu base realista para ecualizar graves.
Cuándo usar MMM y cuándo punto único: el criterio real es amplitud espacial vs fase/tiempo.
- MMM si solo necesitas amplitud (puedes hacerlo canal por canal, no solo para EQ común).
- Punto único con timing ref si necesitas fase, delay, alineación (Alignment Tool) o interpretar excess group delay.
7. Preguntas frecuentes (FAQ)
Las 18 preguntas del FAQPage del schema. Respuestas resumidas; los matices completos están en el glosario, la sección de troubleshooting y los apartados técnicos de la Parte 2.
¿Por qué no aparece mi micrófono UMIK-1 en REW?
El Java Runtime puede tardar hasta 60 segundos en detectar el dispositivo USB después de conectarlo. Espera un minuto sin abrir REW y luego inícialo. Conecta siempre el micrófono antes de arrancar el programa y no lo desconectes mientras REW está corriendo. Si usas ASIO4All y cambias de dispositivo, pulsa el botón Reload a la derecha de ASIO Control Panel.
¿Por qué mis mediciones de graves salen suprimidas con el UMIK-1?
Windows aplica por defecto cancelación de ruido a las entradas de micrófono estéreo, suprimiendo el contenido común a ambos canales. Como el UMIK envía la misma señal por ambos canales, los graves se atenúan severamente. La solución es ir a Panel de control de sonido, Grabación, tu micrófono, Propiedades, Avanzado, y desmarcar Habilitar mejoras de audio.
¿Qué diferencia hay entre MMM y medición de punto único en REW?
La medición de punto único captura picos y valles exactos en un punto fijo y da fase, impulso y tiempos absolutos, pero es muy sensible a la posición. El MMM promedia la respuesta en un volumen de 20-50 cm alrededor de tu cabeza moviendo el micrófono con ruido rosa periódico. El criterio real es amplitud espacial vs fase/tiempo: usa MMM cuando solo necesites amplitud (puedes hacerlo canal por canal); usa punto único con acoustic timing reference cuando necesites fase, delay o alineación. Ojo: el MMM no conserva información de fase ni de tiempo, y sin acumulación (Exponential 8 o RMS sobre el recorrido) la captura solo representa el último bloque. Ver §9.
¿Qué es el Sens Factor y por qué es importante?
El Sens Factor es una línea del archivo de calibración del UMIK que indica el nivel dBFS de entrada para 100 dB SPL con el volumen de entrada al 100 por ciento. Con esa cifra, REW lee el volumen de entrada de Windows y calcula el SPL real sin sonómetro externo. Es imprescindible seleccionar el dispositivo de entrada específico por nombre, no Default Device.
¿Por qué no debo usar Default Device en REW?
Cuando seleccionas Default Device, REW no puede determinar las capacidades reales del dispositivo y el sistema operativo puede remuestrear el audio. Además, REW no puede leer el volumen de entrada para calcular el SPL absoluto con el Sens Factor. Selecciona siempre los dispositivos por nombre con el prefijo EXCL: que activa WASAPI exclusive.
¿Qué es WASAPI EXCL y por qué lo recomienda REW?
WASAPI exclusive es el modo de audio exclusivo de Windows que toma control directo del dispositivo sin pasar por el mezclador del sistema operativo. Evita el remuestreo oculto, permite hasta 16 canales y no se ve afectado por las mejoras de audio de Windows. En REW se identifica con el prefijo EXCL: y solo está disponible si Allow applications to take exclusive control está marcado.
¿Por qué mi impulso sale con varios picos de igual altura?
Una causa frecuente es el clock drift en multi-sweep con dispositivos separados, típicamente un micrófono USB junto con una salida HDMI: los dispositivos no comparten reloj y la sincronización se desvía. Otras causas posibles son errores de configuración, reflexiones o movimiento del micrófono. Investiga primero el clock drift: usa un solo sweep con micrófonos USB; si necesitas promediar, activa Acoustic timing reference y usa Analysis, Adjust clock with acoustic ref.
¿Qué diferencia hay entre Waterfall Fourier y Burst Decay?
El Waterfall Fourier desliza una ventana a lo largo del impulso y hace FFT en cada slice, mostrando el decaimiento en tiempo. El Burst Decay usa un eje de periodos: resonancias con el mismo Q se ven con el mismo ancho sin importar la frecuencia. Para modos de sala usa Fourier con Rise Time 100 ms; para resonancias de driver o caja usa Rise Time 1-10 ms o Burst Decay. Ver §7.2.
¿Por qué RT60 no es fiable en mi sala pequeña?
RT60 mide el tiempo que tarda un campo difuso en caer 60 dB, pero en salas domésticas de menos de 50 metros cúbicos el campo no es difuso por debajo de unos cientos de hercios. Usa waterfall o spectrogram para graves. Para RT60 general usa Topt, que REW calcula con mejor ajuste lineal. Objetivos: 0,3 s en menos de 50 m³ y 0,4-0,6 s hasta 200 m³. Ver §7.3.
¿Debo rellenar los valles profundos con ecualización?
No automáticamente. Un valle profundo y estrecho suele estar relacionado con una cancelación por interferencia. No intentes rellenarlo automáticamente mediante EQ: el realce puede exigir mucha potencia y no resolver el problema en otras posiciones de escucha. Comprueba cómo cambia al desplazar el micrófono y, si es necesario, investiga la respuesta impulsional, la fase y la geometría del sistema. La forma de la curva de magnitud, por sí sola, no demuestra la causa exacta del valle. Un filtro IIR puede modificar la amplitud, pero no elimina la cancelación temporal que origina el valle. Ver §8.1.
¿Qué diferencia hay entre T20, T30 y Topt?
Los tres son tiempos de reverberación derivados de la curva de Schroeder. T20 y T30 asumen un campo difuso que en salas pequeñas no existe; en salas domésticas con altavoces direccionales el punto de −5 dB cae dentro del decaimiento inicial y por eso T20/T30 subestiman el RT60. Topt usa un ajuste lineal de rango variable: cuando EDT es mucho menor que T30, toma como inicio la intersección de EDT y T30, y prueba cada punto final en pasos de 1 dB hasta encontrar el mejor ajuste. Es el valor más fiable para salas domésticas. Ver §7.3.
¿Cuántos sweeps debo hacer con un micrófono USB?
Uno solo. Con micrófonos USB, el dispositivo de entrada y el de salida no comparten reloj. Al hacer múltiples sweeps, la sincronización se desvía y el impulso muestra múltiples picos de igual altura. Si necesitas mejorar la relación señal/ruido, usa un único sweep más largo (512k o 1M) teniendo en cuenta el riesgo del tweeter.
¿Por qué mi sub y mains se cancelan en 80 Hz aunque cada uno mida plano?
Porque los estás midiendo sin timing reference y sin Alignment Tool, y probablemente están desalineados en tiempo. Alinear el tiempo es el primer objetivo; reduce en gran medida las diferencias de fase en la zona de cruce, pero la fase final también depende de la respuesta de cada vía, el crossover y la sala. Solución: usa acoustic timing reference en todas las medidas (con UMIK es la única opción válida), mide main solo, sub solo y main+sub con la misma ruta de bass management (sin recentrar impulsos ni cambiar la referencia), y trabaja en All SPL > Controls > Alignment Tool sobre la suma compleja (magnitud y fase) hasta que sea la más lisa en el crossover. No promedies magnitudes para alinear. Aplica los valores en el DSP y re-mide L+Sub para verificar coherencia. Ver §12.
¿Qué es el excess group delay y por qué importa para el EQ?
El excess group delay es la diferencia entre el group delay real del sistema y el de la respuesta minimum-phase calculada para la amplitud medida. Se genera en GD tab > Controls > Generate Minimum Phase. Donde el plot es plano, la zona es minimum-phase y se puede corregir con PEQ. Donde hay un pico agudo, la zona es no-minimum-phase, típicamente valles por SBIR o interferencia destructiva; conviene investigar antes de intentar levantarlos con EQ. 1 ms de excess group delay equivale a unos 34,3 cm (≈1,1 pies) de recorrido acústico, no necesariamente a una separación geométrica entre transductores. Ver §13.
¿Sweep o stepped sine para medir distorsión?
El sweep logarítmico es rápido y tiene buena relación señal/ruido por energía repartida en el tiempo, pero es limitado en la medición de distorsión baja, especialmente en agudos y armónicos altos. El stepped sine en RTA es mucho más lento (minutos) pero mide niveles bajos con más precisión y captura THD+N y N (ruido + distorsión no-armónica) que el sweep no puede medir. Para electrónica, stepped sine. Para altavoces a SPL alto, sweep (con stepped hay riesgo de sobrecalentar el tweeter). Ventanas recomendadas: Dolph-Chebyshev 150/200, Blackman-Harris 7, Cosine sum 9-235; evitar Hann, BH4, Flat-Top. Ver §14.
¿Qué es CEA-2010 y cómo interpretar sus umbrales?
CEA-2010 (y su revisión CTA-2010-B) es un procedimiento de ensayo para subwoofers activos con ráfagas de tono limitadas por bandas. No usa un único umbral de THD: compara cada armónico con un límite relativo a la fundamental, y esos límites dependen de la banda de frecuencia y de la revisión del estándar. Ejemplo de la curva de límites en ANSI/CEA-2010 según Audiomatica AN-007: 2º −10 dB, 3º −15 dB, 4º/5º −20 dB, 6º-8º −30 dB, 9º+ −40 dB. En CTA-2010-B según Sound & Vision: 2º −10 dB, 3º −20 dB, 4º/5º −25 dB, 6º-8º −35 dB, 9º+ −45 dB. Ninguna tabla es universal. Cumplir CEA-2010 no garantiza que la distorsión sea inaudible: superar o no esos umbrales no equivale a una garantía perceptual absoluta. Ver §14.4.
¿Qué house curve uso para cine en casa?
La respuesta que ves en una sala depende de la interacción entre la sala, la directividad del altavoz, la posición de escucha y la absorción. Una curva objetivo, en cambio, incorpora además una decisión de preferencia tonal y de uso. No existe una house curve universal: una curva descendente, un realce de graves o un objetivo casi plano pueden ser elecciones razonables según el sistema y el usuario. La curva Harman (0 dB @200Hz, +2 dB @100Hz, +4 dB @50Hz) y la B&K (caída suave desde ~500 Hz) son puntos de partida documentados, no leyes acústicas. Puedes cargarlas en Preferences > House Curve con formato txt o generarlas con Add room curve (LF Rise y HF Fall). Coloca el target en el medio de tu respuesta para minimizar filtros. Ver §8.3.
¿Cómo exporto filtros a WiiM?
La app de WiiM soporta, en modelos y versiones de firmware compatibles, hasta 10 bandas PEQ por fuente de entrada con configuración Stereo o L/R (guía oficial de WiiM); comprueba las opciones de tu dispositivo. Puedes transferir los valores de REW manualmente: genera los filtros en REW con Match Range 20-200 Hz, exporta como texto (Export filter settings as text), y copia los valores de frecuencia, ganancia y Q de cada filtro a la app de WiiM. Alternativa: la app HouseCurve (iPhone) mide con el micrófono del móvil y genera PEQs automáticamente, que puedes copiar a WiiM. Verificación obligatoria: re-mide con EQ activo; la Predicted de REW no garantiza la respuesta real. Ver Anexo D.4.
PARTE 2 — MANUAL DE REFERENCIA
Primero, lo que REW no puede hacer. Después, secciones 0 a 11 para el flujo completo de medición, y secciones 12 a 15 para las herramientas avanzadas. Cada una es autónoma. Todas las afirmaciones llevan su chip de evidencia.
Qué NO puede hacer REW
REW mide la respuesta de un sistema concreto: altavoces, sala, posición del micrófono y configuración electrónica. No mide por separado "el altavoz" y "la sala". Antes de empezar a medir y ecualizar, conviene tener claras las limitaciones para no pedirle peras al olmo:
- No separa completamente altavoz y sala: mide la respuesta del sistema en un punto. Lo que ves es la combinación de ambos.
- No convierte una sala pequeña en una sala grande ni elimina modos: puede atenuar picos con EQ, pero la energía sigue rebotando en las paredes.
- No corrige valles profundos por cancelación con EQ IIR: un filtro IIR modifica la amplitud, pero no elimina la cancelación temporal que origina el valle.
- No sustituye una buena colocación de altavoces, subwoofer o punto de escucha: mover el altavoz 30 cm puede hacer más que 10 filtros.
- No garantiza que una curva plana suene mejor: la curva en sala y la preferencia subjetiva no son lo mismo. Un target plano suele sonar brillante y falto de graves.
- No sustituye la verificación final: la respuesta predicha debe comprobarse midiendo de nuevo con el EQ activo.
0. Qué es REW y requisitos
Definición oficial (Welcome to REW): REW es una aplicación Java para medir la respuesta de la sala y contrarrestar resonancias modales. Incluye generador de señales, sonómetro, medidas de frecuencia e impulso, fase, group delay, decay, waterfall, spectrogram, curvas energía-tiempo, RTA, RT60, distorsión, Alignment Tool, Room Sim, visualización de respuesta de ecualizadores y ajuste automático de paramétricos para casar con un target. Usa barrido logarítmico según el paper Müller/Massarani Transfer-Function Measurement with Sweeps. CONFIRMADO
| Requisito | Valor oficial v5.40 | Nota novato |
|---|---|---|
| SO | Win XP Pro x64 / Vista / 7 / 8 / 10 / 11, macOS 10.15+, Linux | XP 32-bit no soportado |
| Pantalla | 1024×768 mínimo | 1080p recomendable para ver el waterfall y spectrogram |
| RAM | 2 GB mínimo, 4 GB recomendado, 8 GB para sweep 4M | 4 GB suficiente para 256k |
| Java | Instaladores AMD64 incluyen JRE privado; macOS incluido | No instales JRE aparte si ya viene privado |
| Permisos macOS | tccutil reset Microphone en terminal si no pide micrófono | Fuerza el prompt de permiso |
Error api-ms-win-core-timezone | Instala KB2999226 Universal C Runtime (Win7/8) | Fix oficial del Welcome |
| Logs | ~/REW/logs + /temp 7 días medidas temp | Si REW no cierra bien, ofrece cargar medidas del último inicio |
Preferencias: registro Windows HKEY_CURRENT_USER\Software\JavaSoft\Prefs\room eq wizard o archivo rewprefs.txt en la carpeta de logs (Preferences > Save preferences to file) para arranque rápido. Para forzar chequeo de canales WASAPI, crea roomeqwizard.vmoptions con -DcsjsoundChannels=1,2,4,32.
1. Teoría mínima del sweep
1.1 Barrido, FFT, impulso
REW usa barrido logarítmico. El método no es una ocurrencia de REW: se basa en el artículo de Müller y Massarani (2001), Transfer-function measurement with sweeps, publicado en el Journal of the Audio Engineering Society (49(6), 443–471). Los autores demuestran que el barrido logarítmico ofrece una inmunidad significativamente mayor frente a la distorsión y a la variación temporal que las señales de pseudoruido (MLS). Esa es la razón técnica por la que REW puede obtener una respuesta limpia con un sweep de solo 5 segundos a un nivel modesto, sin necesidad de promediados largos. CONFIRMADO
Ventaja frente al click: un click necesitaría ser fortísimo para superar el ruido en 21 µs (1/48000), y tu familia no lo apreciaría. Un sweep de 5,46 s a volumen modesto acumula energía ~1 000 000 veces mayor → S/N alto. Cada doble longitud suma +3 dB de S/N.
| Longitud | Duración @48k | Mejora S/N | Uso novato |
|---|---|---|---|
| 128k | 2,73 s | −3 dB | PC lento, prueba rápida |
| 256k | 5,46 s | 0 dB ref | Estándar novato v4 |
| 512k | 10,92 s | +3 dB | Electrónica fina, no altavoz alto SPL |
| 1M | 21,8 s | +6 dB | Riesgo tweeter si alto SPL, no recomendado oficial |
Advertencia oficial: barridos largos con altavoces aumentan el riesgo de sobrecalentar el tweeter. No recomendado para altavoces. CONFIRMADO
1.2 Ventaneo y por qué el RTA no basta
Del impulso, REW puede ventanear: la primera parte es el camino directo, las partes tardías son reflexiones. Esa capacidad de separar directo vs reflejado es la diferencia clave frente al RTA, que solo muestra el total combinado fuente+sala. Por eso el sweep + ventana es superior al ruido rosa + RTA para graves y reflexiones. CONFIRMADO
RTA = SPL total sin información de tiempo Sweep + ventana del impulso: Left window (Rise Time) = cuánto pasado incluye → resolución temporal Right window (Window) = resolución en frecuencia Ventana corta 1 ms = ves altavoz / driver / caja Ventana larga 300 ms = ves sala / modos
1.3 Tabla maestra de ventanas y curvas
| Concepto | Qué es | Dónde en REW | Clave v4.6.5 |
|---|---|---|---|
| SPL | Nivel vs frecuencia | SPL and Phase | Smoothing 1/6 tendencia, 1/48 picos. No ecualizar valles no-min-phase |
| Waterfall Fourier | Decaimiento 3D en tiempo | Waterfall Graph | Rise 100 ms modos, 1 ms driver, Window 300 ms resolución |
| Spectrogram | Vista superior del waterfall | Spectrogram tab | Mismos ajustes que Waterfall para overlay. Ver §7.4 |
| Burst Decay | Q vs periodo | Waterfall Mode Burst | Mismo Q = mismo ancho en periodos, útil para comparar 60 Hz vs 27 Hz |
| RT60 Topt | Reverberación óptima | RT60 Graph | Mejor ajuste que T20/T30 en salas pequeñas. Topt = intersección EDT/T30 |
| Impulse / ETC | Directo + reflexiones | Impulse Graph | Pico en t=0 y picos secundarios. Envelope (ETC) para reflexiones. Ver §13 |
| Excess Group Delay | GD no-min-phase | GD tab + Generate Minimum Phase | Plano = corregible con PEQ. Irregular = cautela, investigar. Ver §13 |
| Alignment Tool | Sub + mains con timing ref | All SPL > Controls | Requiere timing ref. Sub no puede ser ref. Ver §12 |
| Distorsión | THD, HHD, N+D | Distortion (Alt+D) | Sweep rápido, stepped sine preciso. CEA-2010 no es un único umbral. Ver §14 |
| RTA Pink PN | Tiempo real sin sweep | RTA Window | Seq 64K, Rectangular, sin promedio necesario, estable en graves |
| EQ | Filtros IIR, en general minimum-phase | EQ Window | PEQ min-phase. Predicted morado, target azul, filtros verde |
2. Micrófonos en detalle
2.1 UMIK-1 vs UMIK-2 vs UMM-6
| Mic | ADC | Archivos cal | REW auto-reconoce | Nota v4.6.5 |
|---|---|---|---|---|
| UMIK-1 | USB interno, evita tarjeta de entrada | 0° y 90° por serie en miniDSP.com | Sí desde v5.01 beta | Recomendado por el help oficial |
| UMIK-2 | Mejor S/N, 32-bit, USB-C | 0° y 90° | Sí | Mismo uso que UMIK-1, mejor para medidas de distorsión |
| UMM-6 Dayton | USB | CSL 0° y 90° opcional | Sí | Necesita secuencia específica de conexión; CSL a veces no trae Sens Factor |
Todos vienen con archivo .txt por número de serie. Descarga en miniDSP.com/products/acoustic-measurement/umik-1 introduciendo el número de serie. REW desde v5.01 lo reconoce y pide el archivo. CONFIRMADO
2.2 Orientación 0° vs 90° y Sens Factor
Orientación: 90° al techo, a la altura del oído, para medir la sala (captura directo + indirecto; consenso ASR). 0° apuntando al altavoz para un driver individual a 1 m. Usa el archivo de calibración correspondiente a la orientación. CONSENSO
Sens Factor: línea tipo Sens Factor =-16.273dB, SERNO: 7000343. Es el nivel dBFS de entrada para 100 dB SPL con el volumen de entrada al 100 % (24 dB de ganancia digital). La ganancia interna del UMIK (18 dB) ya está contemplada en la cifra. Con eso REW lee el volumen de entrada de Windows y muestra SPL real sin sonómetro externo. CONFIRMADO
3. Conexiones y drivers
3.1 Java vs ASIO vs EXCL
| Driver | Canales | Bits | Control niveles REW | Cuándo usar |
|---|---|---|---|---|
| Java built-in (Primary Sound) | Estéreo solo, aunque tengas HDMI multich | 16-bit | Sí | Evitar: pops y clicks, resampleo oculto si Fs OS ≠ Fs REW |
| EXCL: WASAPI exclusive | Hasta 16 canales detecta común | Máximo del device | Sí | Recomendado Win para HDMI multicanal |
| ASIO nativo | Hasta 1536 kHz | Según driver | No, solo mixer externo | Un solo device in/out. 24-bit si necesitas distorsión fina |
| FlexASIO / ASIO4All | Envuelve WDM, permite in/out distintos devices | WDM | No | USB mic in + HDMI 16ch out bajo ASIO. Usa Reload si cambias devices |
Si el device no ofrece los canales esperados, crea roomeqwizard.vmoptions con -DcsjsoundChannels=1,2,4,32. El prefijo EXCL: en el selector indica WASAPI exclusive y solo está disponible si "Allow applications to take exclusive control" está marcado en las propiedades de audio de Windows. CONFIRMADO
3.2 HDMI multicanal y la trampa de las "mejoras" de audio
Para medir cada canal del AVR por HDMI: usa EXCL: HDMI como salida. Java EXCL lista Left, Right, C, LFE, SL, SR, SBL, SBR. Ojo: en algunas tarjetas Mac el orden es raro (Rear antes que Side). REW etiqueta en el orden estándar pero puede mapear distinto al conector físico. CONFIRMADO
Trampa en portátiles Windows: Windows tiende a aplicar cancelación de ruido a entradas de micrófono estéreo, suprimiendo contenido común a ambos canales. Con UMIK-1 la señal es igual en ambos → todo común → graves muy suprimidos. Solución: Panel de control de sonido > Grabación > tu micrófono > Propiedades > Avanzado > desmarca "Habilitar mejoras de audio". El modo WASAPI exclusive no se ve afectado. CONFIRMADO
Tip AVS Simplified: si el UMIK no aparece, espera 1 minuto tras conectarlo (bug conocido del Java Runtime). Usa Reload en ASIO4All si cambias de devices. Conecta micrófono y HDMI antes de iniciar REW, y no desconectes mientras REW está corriendo. CONSENSO
3.2.1 HDMI multicanal 16 canales en Windows
Java built-in no soporta multicanal nativo: solo pares estéreo. Para medir canales individuales de un AVR (Center, Surround, Atmos, LFE) hay que usar WASAPI exclusive (detecta hasta 16 canales) o un wrapper ASIO como FlexASIO o ASIO4All. CONFIRMADO
- Canal 4 = LFE con ASIO. Canales 1-2 = L/R, canal 3 = Center, canal 4 = LFE, canales 5-8 = surrounds. Asegura que el receptor está en modo que acepte PCM lineal multicanal, no bitstream comprimido (Dolby/DTS).
- macOS: HDMI multicanal funciona más directamente, pero verifica que el receptor recibe PCM lineal multicanal, no bitstream. Configura en Audio MIDI Setup.
- Bit depth: Java en Windows es 16-bit solo. Para 24-bit (necesario para medidas finas de distorsión) hay que usar ASIO. Comprueba abajo a la izquierda de la ventana principal de REW el bit width en uso.
- FlexASIO: permite combinar un micrófono USB como entrada con la salida HDMI multicanal bajo un único dispositivo ASIO virtual. Si ASIO4All no lista los canales esperados, pulsa Reload en ASIO Control Panel.
3.2.2 LFE no es lo mismo que graves redirigidos
El canal LFE no equivale a "medir el sub con el crossover de los mains". Son rutas distintas con ganancia y filtrado distintos:
- LFE: en el contenido multicanal el canal LFE se graba unos 10 dB más bajo y la cadena de reproducción lo compensa con una ganancia de +10 dB en el procesador o receptor; además tiene un filtrado de paso bajo (típicamente LPF a 120 Hz, sin crossover de bass management). Desde REW 5.30, el diálogo Measure ofrece la opción LFE −10 dB en las opciones de salida (help oficial): únicamente si está seleccionada, REW reduce automáticamente 10 dB el nivel del sweep al medir el canal que identifica como LFE (con drivers Java, por la etiqueta del canal; con ASIO, una salida cuyo nombre contenga "LFE" y, si no la hay, la salida 4). Documenta el estado de esta opción al comparar mediciones: si la dejas desactivada, la medición del LFE saldrá unos 10 dB más alta que la de los canales principales.
- Graves redirigidos: el bass management del AVR envía las bajas frecuencias de los canales principales al sub, con el crossover configurado (típicamente 80 Hz) y sin la ganancia adicional de +10 dB del LFE.
Elegir una ruta u otra depende de lo que quieras evaluar. Si quieres evaluar la ruta LFE completa (subwoofer con su LPF y la ganancia de reproducción), mide LFE. Si quieres evaluar la integración sub+mains con el bass management real de tu sistema, mide el sub con el crossover de los mains. Documenta en el .mdat qué ruta usaste. CONSENSO
4. Configuración completa
4.1 Soundcard Preferences
No dejes Default Device. Elige tu interfaz por nombre. Input: EXCL: UMIK-1 Left. Output: EXCL: HDMI AVR o Headphone si pruebas sin AVR. Fs 48 kHz para acústica (44,1 también válido). Más de 48 kHz no mejora precisión, solo consume más memoria y va más lento. Para desactivar el control automático de volumen de REW, desmarca Control input/output volume y ajusta en el OS. CONFIRMADO
4.2 Cal Files y por qué no dejar Default
Preferences > Cal Files > Mic cal → tu archivo 90deg.txt con Sens Factor para sala, 0deg.txt para driver a 1 m. REW solo reconoce el Sens Factor y muestra SPL real si seleccionaste el Input específico, no Default Device. Si está en Default no puede leer el volumen de entrada y el SPL no será absoluto. CONFIRMADO
Soundcard cal file: solo si usas entrada analógica. Loopback out→in por el mismo canal que usarás para medir. Debe quedar plano (<1 dB de variación salvo extremos con rolloff normal). Si ves plano perfecto con ripple pequeño = feedback loop activo. Desactiva Monitor en el mixer de la interfaz y "Listen to this device" en Windows. CONFIRMADO
4.3 Check Levels en detalle
Check Levels genera ruido rosa 3 s según el rango de medida. Muestra el rms y el headroom. Ideal: verde 6–40 dB (6–60 dB para mics USB). Rojo <6 dB = peligro de clipping. Mensaje >40 dB = nivel demasiado bajo, sube el AVR. Si el nivel es bajo, sube el AVR, no el Sweep Level por encima de −3 dBFS. CONFIRMADO
Guía oficial de headroom (Making Measurements):
<6 dB → rojo: peligro clipping. Baja AVR o Sweep Level
6–40 dB → verde (60 USB): señal suficiente, sin clipping
>40 dB → mensaje "too low": sube AVR para mejorar S/N
(aumenta precisión de impulso y frecuencia)SPL Cal: si no tienes UMIK reconocido, usa calibrador 94 dB o sonómetro externo como referencia. Ajusta REW SPL hasta que coincida. La calibración se mantiene solo si el camino de entrada no cambia (volumen de entrada, ganancia del previo).
5. Timing reference — árbol de decisión
5.1 Loopback vs acústico
El timing reference elimina los retardos variables del PC y la interfaz para que medidas separadas tengan el mismo tiempo absoluto. Sin él, t=0 cae en el pico del IR por defecto, lo cual vale para SPL pero no para fase/delay. CONFIRMADO
Matiz oficial sobre el loopback. La ayuda de REW confirma que, al seleccionar Use loopback as timing reference, el segundo canal de entrada se usa como referencia para eliminar los retardos internos del ordenador y de la interfaz. Sin embargo, el loopback no elimina el tiempo de vuelo acústico entre el altavoz y el micrófono: ese retardo debe ajustarse manualmente en el diálogo Measure o corregirse con la referencia acústica. Con un UMIK, que no tiene una entrada de loopback física, la única opción válida es la referencia acústica. CONFIRMADO
| Tu input | Opción válida | Cómo funciona | Limitaciones |
|---|---|---|---|
| Micrófono USB (UMIK-1/2) | Acoustic timing reference | REW emite un beep agudo por el canal de referencia antes del sweep medido. | No permite multi-sweep. El sub no puede usarse como referencia. En entornos muy reflectantes la detección es poco fiable. |
| Interfaz analógica 2ch con loopback | Cable loopback out→in por otro canal | Left out → Left in como ref, Right mide el micrófono. | Necesita 2 in/out y mismo clock. Si el clock difiere, clock drift. |
| Sin referencia | t=0 en pico del IR | REW estima el pico interpolando la versión sobremuestreada. | No puedes comparar fase entre medidas ni delay entre altavoces. |
Clock drift: con micrófono USB y sweep largo, el IR se deforma severamente y afecta a la fase. Corrige con Analysis > Adjust clock with acoustic ref o Adjust clock with loopback. Si usas micrófono USB y multi-sweep, tendrás múltiples picos de igual altura en el impulso: la medición está corrupta. Usa 1 solo sweep. CONFIRMADO
5.2 Cuándo necesitas timing
- Sí: alinear sub con mains (Alignment Tool, ver §12), comparar fase L vs R, calcular delay de altavoces para el AVR, ver reflexiones con tiempo absoluto (ETC, ver §13), medir distorsión con stepped sine sincronizado.
- No: si solo quieres ver SPL de un altavoz y waterfall de modos, o un RTA rápido.
Si usas acoustic ref, en el diálogo Measure: Timing Reference = Use acoustic timing reference, Ref Output = Left (tweeter por ejemplo), Output = Right (canal a medir). El Ref Output no puede ser el sub. Si usas loopback: Timing Reference = Use loopback, Ref Input = entrada loopback.
6. Diálogo Measure a fondo
| Control | Valor novato v4 | Por qué |
|---|---|---|
| Start/End Freq | 20 / 20000 Hz | REW barre de la mitad de la frecuencia inicial al doble de la final (10 Hz–24 kHz a 48 kHz, limitado a Fs/2) para precisión de bordes. Puedes limitar a 20–300 si solo te interesan los graves. |
| Level | −12 dBFS por defecto, máximo −3 dBFS | Si comparas altavoces, mismo Sweep Level siempre. Máximo −3 dBFS pone los picos a full scale digital. |
| Length | 256k = 5,46 s @48k | +3 dB S/N por doble. 1M con altavoz a SPL alto es riesgo de tweeter. |
| Sweeps / Repetitions | 1 solo | Múltiples sweeps solo sin timing ref o con loopback. No con micrófono USB: corrompe la medición con múltiples picos iguales. |
| Timing ref | None la primera vez, luego Acoustic | Acoustic no permite multi-sweep, el sub no puede ser ref. |
| Protection | Activadas | Abort if heavy clipping >30 % y Abort above SPL limit. |
| Start delay | 1–2 s | Para alejarte del teclado y no meter ruido. |
| Sample rate | 48 kHz | 44,1 o 48 son suficientes. Con Java built-in asegúrate de que el OS usa el mismo rate o resampleará. |
Pulsa Start, silencio absoluto, no te muevas. Guarda el .mdat. Repite 3 veces sin mover: deben coincidir en ±0,5 dB. Si no, hay ruido ambiente o el micro se movió.
6.2 Errores, abort y múltiples picos
- Abort heavy clipping >30 %: baja el AVR 5 dB, no subas el Sweep Level.
- Headroom rojo <6 dB: cerca de clipping. Baja AVR o Sweep Level.
- Headroom >40 dB (60 USB): nivel bajo, S/N pobre. Sube el AVR.
- Impulso con 2–3 picos de igual altura: causa frecuente es el fallo de sync multi-sweep (clock drift). Vuelve a 1 sweep o usa acoustic ref + Analysis > Adjust clock. Otras causas posibles: configuración, reflexiones o movimiento del micrófono.
- Respuesta plana 0 dB con ripple: feedback loop activo. Desactiva Monitor en la interfaz y "Listen to this device" en Windows.
- Medida ruidosa / con huecos: wifi, antivirus, interferencias inalámbricas. Cierra todo y desconecta internet.
- Resampleo oculto: Default Device + Fs OS ≠ Fs REW. Usa EXCL o asegura que el OS usa el mismo rate.
7. Leer gráficas en profundidad
7.1 SPL & Phase
Smoothing 1/6 oct para tendencia, 1/48 para picos. Busca picos de +10–15 dB entre 30–120 Hz: modos axiales. Valles estrechos y profundos: cancelaciones probables, no los ecualices (suelen ser no-minimum-phase: exceso de group delay no plano y mal resultado al ecualizar). Compara L vs R en All SPL con el mismo smoothing. CONFIRMADO
Fase: sin timing ref, t=0 en el pico (interpolando la versión sobremuestreada); la fase es relativa, no absoluta. Con timing puedes ver el delay real y alinear el sub con Alignment Tool (ver §12). Las tres opciones sin timing ref son: t=0 at IR peak, t=0 at IR start (10 % del pico) y delay estimate (cross-correlación con la versión min-phase).
7.2 Waterfall Fourier vs Burst Decay
Waterfall Fourier: desliza una ventana a lo largo del impulso, FFT en cada slice. CONFIRMADO
- Window (Right Hand): resolución en frecuencia. Más largo = mejor resolución (~3 Hz con 300 ms).
- Rise Time (Left Hand): resolución temporal. Default 100 ms para modos de sala. Para driver/caja 1 ms con Time Range 10 ms.
- Time Range: cuánto se mueve la ventana desde el inicio (p. ej. 300 ms). Con 50 slices, cada slice avanza 6 ms.
- Total Slices: 50–100 para ver bien. Menos = más rápido.
- Smoothing: 1/48 mínimo.
- Window types: Hann evita ripples; Rectangular da mejor resolución temporal pero introduce ripples.
CSD Mode: ancla el extremo derecho fijo y mueve solo el izquierdo. Útil si el final del IR cae en ruido pronto (resonancias de driver/caja). En CSD, Window debe ser mayor que Time Range. CONFIRMADO
Burst Decay: eje en periodos, no en tiempo. Mismo Q = mismo ancho sin importar frecuencia. Convoluciona el IR con una wavelet de Morlet compleja. Bandwidth 1/3 oct favorece resolución temporal (reflexiones); 1/6 oct favorece resolución en frecuencia (resonancias). CONFIRMADO
7.3 RT60: EDT, T20, T30, Topt
RT60 = tiempo que tarda el campo difuso en caer 60 dB. En salas domésticas pequeñas (<50 m³) el campo no es difuso por debajo de unos cientos de Hz: el comportamiento lo dominan los modos, y RT60 no es significativo en graves. Usa waterfall, decay o spectrogram para graves. CONFIRMADO
Las definiciones de EDT, T20 y T30 que usa REW no son arbitrarias: provienen de la norma ISO 3382-1:2009, el estándar internacional para la medición de parámetros acústicos en salas de espectáculos. Según la norma, T20 se calcula a partir de la pendiente de la curva de Schroeder entre −5 dB y −25 dB, y T30 entre −5 dB y −35 dB; ambos se extrapolan linealmente a 60 dB para estimar el RT60. El EDT se obtiene de los primeros 10 dB de caída y es el parámetro más relevante perceptualmente, porque refleja la impresión de reverberación inicial. En un campo difuso ideal, EDT ≈ T30. En salas domésticas con altavoces direccionales, la caída inicial de la curva de Schroeder es muy pronunciada (EDT corto), así que el punto de −5 dB, donde arrancan T20 y T30, cae dentro del decaimiento inicial y no del campo difuso: por eso T20/T30 subestiman el RT60 en salas domésticas. Es justo el escenario en el que REW introduce el valor Topt para corregir esa subestimación. CONFIRMADO
| Medida | Rango Schroeder | Cuándo usar | Notas |
|---|---|---|---|
| EDT (Early Decay Time) | 0 a −10 dB | Claridad en el punto | Muy dependiente de la posición. No es RT60, es indicación de caída inicial |
| T20 | −5 a −25 dB, ×3 | Clásico | Subestima en salas pequeñas si EDT es corto |
| T30 | −5 a −35 dB, ×2 | Clásico | Mismo problema que T20 |
| Topt optimal | Ajuste lineal variable | Recomendado para salas domésticas | Si EDT ≪ T30 usa la intersección EDT/T30 como inicio; luego prueba cada punto final en pasos de 1 dB |
Los valores poco fiables aparecen en cursiva naranja y con r bajo. Factor de correlación r cercano a −1 = ajuste perfecto. CONFIRMADO
Objetivos oficiales: <50 m³ → 0,3 s; hasta 200 m³ → 0,4–0,6 s; bastante uniforme en frecuencia aunque sube en graves. Filtro de orden 6 por defecto, comparable con otros softwares. Usa Time-reversed (reduce el retardo del propio filtro <50 ms) o Zero phase (dos pasadas, reduce sin afectar EDT). Frecuencias mínimas: 50 Hz 1/3 oct y 63 Hz 1 oct según ISO 3382. CONFIRMADO
7.4 Waterfall vs Spectrogram — el trade-off tiempo-frecuencia
Ambos gráficos muestran el decaimiento en el tiempo, pero interpretan la misma información de formas distintas. La clave es el compromiso entre resolución temporal y resolución en frecuencia: no se pueden tener las dos a la vez. CONFIRMADO
- Waterfall Fourier: FFTs con ventana deslizante. Ventana corta (40 ms) → ~25 Hz de resolución: buena resolución temporal, mala frecuencial (alisado). Ventana larga (300 ms) → ~3,3 Hz de resolución: buena frecuencial, mala temporal (joroba grande en tiempo). REW usa 300 ms por defecto. CALCULADO
- Spectrogram: vista superior del waterfall. Controles: Window width, Time Range, Rise Time. La opción Automatic calcula el STFT óptimo para tu medida. Para resonancias graves, 200 ms window / 400 ms Time Range es un buen compromiso.
- Error común: si cambias Window en un gráfico y haces overlay con otro que tiene Window distinto, REW mezcla análisis diferentes sin avisar. Aplica los mismos ajustes en ambos antes de comparar.
- Noise floor: pon el bottom scale del gráfico en el tope del ruido medido (p. ej. 45 dB). Si pones 15 dB, verás ruido de fondo y no la sala.
8. EQ, house curve y límites
8.1 EQ Window y minimum-phase
Principio clave: los filtros del EQ Window son IIR y, en su gran mayoría, minimum-phase (algunos ecualizadores DSP añaden filtros all-pass, que no lo son). Los drivers individuales de un altavoz son minimum-phase, así que el EQ IIR es apropiado; pero eso no garantiza que la respuesta acústica completa —altavoz, cruces y sala— lo sea en toda la banda. Matiz importante: los cruces pasivos suelen añadir rotación de fase adicional y pueden dejar de ser minimum-phase, pero no lo des por hecho: compruébalo con excess group delay. La respuesta acústica completa medida en sala también puede dejar de serlo por interferencias, SBIR o reflexiones. CONSENSO
Qué es minimum-phase: exceso de fase = 0, excess group delay plano. Donde el excess GD no es plano (por ejemplo, entre 44 y 56 Hz), no es min-phase, suele coincidir con valles agudos, y ecualizar ahí da mal resultado. CONFIRMADO
- El valle es estrecho y profundo: no lo rellenes automáticamente. Comprueba estabilidad al mover el micrófono.
- El excess group delay tiene un pico en esa zona: investiga el fenómeno antes de aplicar EQ.
- El waterfall muestra un modo largo: prueba recolocación o absorción antes de EQ.
- La curva cambia mucho al mover el micro unos centímetros: usa MMM para EQ global o promedia posiciones.
- El EQ requiere muchos filtros con Q alto: reduce la ambición, amplía el flatness target o revisa la medición.
Workflow EQ:
- Selecciona la medida en la ventana principal y pulsa EQ.
- Equaliser panel: elige el tipo (Generic, miniDSP 2x4 HD, etc.).
- Target Settings: Full Range (plano con LF cutoff y slope) o Bass Limited (gestiona bass management). Para sub: rolloff de agudos + LF cutoff 20–30 Hz.
- Target Level: sube/baja el target hasta que los picos queden por encima y la media por el medio. O usa Calculate target level from response.
- Filter Adjust: smoothing, invertir respuestas de filtros, mostrar cada filtro, mostrar números en el borde superior, edición gráfica (arrastra, rueda del ratón, Alt para ajuste fino), mostrar frecuencias modales.
- Filter Tasks: Match Range (típico <200 Hz salvo full-range con house curve), Individual Max Boost (0 para solo cortes), Overall Max Boost, Flatness Target 1 dB.
- Match Response to Target → REW genera filtros. Predicted morado, target azul, filtros verde.
- EQ Filters panel: revisa Q y ganancia. Q max 10 para novato.
- Waterfall Predicted y Live Update para ver cómo acortan el decaimiento.
- Export: biquad txt para miniDSP, PEQ genérico, Equalizer APO. Ver §Anexo D para matriz completa.
8.2 House curve y sintaxis del target
La house curve es un offset que se añade al target. Formato de texto plano: pares de frecuencia y offset separados por espacios, tabuladores o comas. Al menos 2 pares. La primera y última frecuencia se usan fuera del rango. Líneas que no empiezan por número se ignoran. Interpolación lineal por defecto, o logarítmica si marcas Use logarithmic interpolation. CONFIRMADO
House curve simple (6 dB de boost bajo 80 Hz): 20 6.0 80 0.0 # 6 dB a 20 Hz, 0 dB a 80 Hz y por encima, flat 6 dB por debajo de 20 Hz. Full-range con tilt en agudos: 20 6.0 80 0.0 1000 0.0 20000 -6.0
Cuando la house curve está cargada aparece un símbolo [H] junto al target. Alternativa sin archivo: Add room curve con LF Rise y HF Fall para simular los efectos típicos de la sala.
8.3 House curves: Harman, B&K y el matiz del target
Qué es una house curve. La respuesta que ves en una sala depende de la interacción entre la sala, la directividad del altavoz, la posición de escucha y la absorción. Una curva objetivo, en cambio, incorpora además una decisión de preferencia tonal y de uso: qué perfil quieres conseguir. No es una ley acústica, es una elección documentada. CONSENSO
No existe una house curve universal. Una curva descendente, un realce de graves o un objetivo casi plano pueden ser elecciones razonables según el sistema y el usuario. Las dos referencias más citadas son:
| Curva | Forma típica | Contexto |
|---|---|---|
| Harman | 0 dB @200Hz, +2 dB @100Hz, +4 dB @50Hz (2 dB/oct) | Resultado de estudios de preferencia con oyentes entrenados; combina room gain y preferencia tonal |
| Home theater | +6 dB @20Hz, 0 dB @80Hz, plana por encima | Más énfasis en subgraves; típica de instalaciones 5.1/7.1.4 |
| B&K (1974) | Curva de respuesta preferida histórica, con caída suave desde ~500 Hz | Referencia clásica; muchos target modernos descienden de esta |
| Plana full-range | 0 dB a todas las frecuencias hasta 20 kHz | Rara vez suena bien en sala; útil solo para diagnóstico |
Target Level. El target level define el SPL global objetivo al que REW intenta llevar la corrección. Si está muy alto, REW intentará boostear todo lo que esté por debajo; si está muy bajo, atenuará todo lo que esté por encima. Set Target Level calcula el promedio de tu medida y lo usa como referencia. Regla práctica: coloca el target en el medio de tu respuesta (similar cantidad de picos por encima y valles por debajo) para minimizar el número de filtros necesarios. CONFIRMADO
Flatness Target. REW deja de añadir filtros cuando la curva predicha está dentro de ± flatness del target. Valores típicos: 2-3 dB. Si pones 0,5 dB, REW generará muchos filtros con Q alto intentando igualar cada detalle, con riesgo de empeorar el sonido. CONFIRMADO
9. RTA, SPL, MMM en detalle
9.1 Pink PN vs Pink Noise
Mejor Pink Periodic Noise (Pink PN) que Pink Noise aleatorio. El Pink PN contiene todas las frecuencias a nivel correcto en cada secuencia y encaja con la FFT, dando un resultado estable sin promedio, sobre todo en graves. El aleatorio solo converge tras un promedio muy largo y es inestable abajo. Cita del creador de REW, JohnM: "When making measurements using pink noise it is better to use Periodic Noise (Pink PN)... match sequence length 64K... You don't need to average periodic pink noise but you can still do it if you use ear-to-ear method." CONSENSO
| Ruido | Estabilidad graves | Promedio | Ventana RTA | Uso |
|---|---|---|---|---|
| Pink PN 64K | Muy estable | No necesita, pero puedes | Rectangular | Recomendado REW RTA |
| Pink Noise aleatorio | Inestable en graves | Largo obligatorio | Rectangular | Evitar si tienes PN |
9.2 Protocolo MMM detallado
Para EQ solo de frecuencia (mismo EQ a todos los canales) — consenso ASR "poor man's ARC": no confíes en una medida de punto único. Usa MMM o toma unas 5 posiciones alrededor del espacio de la cabeza. Si mides todos los canales juntos y aplicas el mismo EQ, usa MMM porque no necesitas fase. Si mides y ecualizas cada canal individualmente, también puedes usar MMM para la amplitud de cada canal; si necesitas fase o delay, vuelve al punto único con timing ref. CONSENSO
- Generator > Pink PN > Full range > nivel −12 dBFS > secuencia 64K (debe coincidir con la RTA).
- RTA Window: Mode RTA, FFT 65536, ventana Rectangular, Averages Exponential 8 (constante de tiempo larga) o RMS sobre todo el recorrido. Sin acumulación, la captura solo representa el último bloque. Sin suavizado.
- Reproduce el PN desde REW por HDMI al AVR (EXCL), o guarda el WAV y reprodúcelo desde otro device.
- Mueve el micrófono lentamente en un círculo de 20–50 cm alrededor de tu posición de escucha durante 30–60 s. Ideal 150 promedios.
- Captura la curva acumulada, guárdala, úsala para EQ en 20–300 Hz.
Para fase/delay: vuelve al punto único con trípode y timing ref acústico.
9.3 Variantes MMM: oreja a oreja y semicírculo
El círculo básico no es el único movimiento posible. Según el objetivo del EQ y el tiempo que quieras dedicar, hay dos variantes que repiten mejor y cubren mejor el volumen que ocupa la cabeza. CONSENSO
| Método | Movimiento | Ventaja | Cuándo usar |
|---|---|---|---|
| Círculo básico | Círculo de 20-50 cm, 30-60 s, 150 promedios | Rápido, reproducible | EQ global para cine en casa; primera pasada |
| Oreja a oreja | Semicírculo a 15 cm de la cabeza, velocidad ≤10 cm/s, cubriendo 60 cm alrededor MLP, 60 promedios | Cubre mejor el eje izquierda-derecha (importante para escena estéreo) | Sistemas estéreo críticos; comprobar balance L/R |
| Vertical | Movimiento arriba-abajo 30 cm alrededor de la altura del oído | Captura cambios verticales (suelo-techo), útiles en salas con techo bajo | Home theater con Atmos o techos bajos |
10. Troubleshooting básico
| Nivel | Síntoma | Causa | Solución |
|---|---|---|---|
| Básico | Medida plana 0 dB con ripple / feedback | Monitoring activo o "Listen to this device". Line In sin silenciar en el mixer de Playback. | Desactiva Monitor en el mixer de la interfaz, desmarca "Listen to this device" en Windows, silencia Line In en Playback. |
| Básico | Graves suprimidos con UMIK-1 | Mejoras de audio / cancelación de ruido suprimiendo contenido común a ambos canales. Con UMIK la señal es idéntica en ambos canales. | Desmarca "Habilitar mejoras de audio". Usa WASAPI EXCL (no le afectan las mejoras). |
| Básico | Múltiples picos iguales en el impulso, medida corrupta | Clock drift en multi-sweep con devices separados. | 1 solo sweep. Acoustic ref + Analysis > Adjust clock. |
| Básico | Headroom rojo <6 dB | Clipping de entrada. | Baja AVR 5 dB o Sweep Level. Abort if heavy clipping >30 % está activado. |
| Básico | Headroom >40 dB (60 USB) | Nivel bajo, S/N pobre. | Sube AVR. Aumenta precisión de impulso y frecuencia. |
| Básico | UMIK no aparece (esperar 1 min) | Feature del Java Runtime. | Espera 1 min. No desconectes REW corriendo. Conecta antes de iniciar. |
| Básico | Huecos / medidas corruptas | Wifi, antivirus, alta carga de CPU, interferencia inalámbrica. | Cierra apps pesadas, desconecta internet, desactiva wifi. Si persiste, prueba temporalmente a desactivar antivirus para aislar la causa. |
| Básico | Default Device resampleo oculto | Fs OS ≠ Fs REW. REW no puede determinar capacidades si es default. | Usa EXCL. Asegura Fs OS = 48k si usas Java built-in. Nunca Default. |
| Básico | ASIO4All no lista devices tras cambio | Necesita recarga del driver. | Pulsa Reload a la derecha de ASIO Control Panel. |
11. Checklist — básica y avanzada
La checklist se divide en dos bloques. La básica es el flujo mínimo para tener una primera medición validada (lo que promete la Parte 1 en 45 min). La avanzada cubre alineación, Room Sim, ETC, GD, distorsión y verificación final. Se pueden hacer en dos sesiones distintas.
11.1 Checklist básica — primera medición validada (45 min)
- ☐ Conecta UMIK + HDMI antes de iniciar REW, espera 1 min, no desconectes mientras REW corre.
- ☐ Inicia REW, cierra aplicaciones pesadas, desconecta internet.
- ☐ Preferences > Soundcard: Output
EXCL: HDMI, InputEXCL: UMIK-1 Left, 48 kHz. No Default. - ☐ Cal Files: carga el
90deg.txtcon Sens Factor. Verifica SPL real. - ☐ Desmarca "Habilitar mejoras de audio" en las propiedades del micrófono. Comprueba que "Listen to this device" está desmarcado.
- ☐ Check Levels: ruido rosa 3 s, headroom verde 6–40 (60 USB). Abort protections activadas.
- ☐ Measure primera sin timing: 20–20000, −12 dBFS, 256k, 1 sweep, Start delay 1 s.
- ☐ Guarda el .mdat. Repite 3× sin mover: ±0,5 dB de coincidencia = medida consistente.
- ☐ All SPL 1/6 oct tendencia, 1/48 picos. Identifica picos (cortar) y valles (no rellenar automáticamente).
11.2 Checklist avanzada — integración y análisis
- ☐ Timing ref y fase/delay: segunda ronda con Acoustic timing reference Left (no sub) midiendo Right/Sub. Adjust clock si hace falta.
- ☐ Waterfall y RT60: Waterfall 20–300 con Window 300 ms, Rise 100 ms, Time Range 300 ms, Slices 50. RT60 Topt objetivo 0,3 s.
- ☐ MMM: RTA MMM con Pink PN 64K, Rectangular, Exponential 8 (o RMS), círculo 20–50 cm, 30–60 s, 150 promedios.
- ☐ EQ: Target Full Range con LF 40 Hz (o 0 para plano hasta 0 Hz), Match Range 20–200, Individual Max Boost 3–6 dB (0 = solo cortes), Flatness 1 dB, Q máx 10.
- ☐ Predicted vs Target: Predicted verde debe casar con target azul sin rellenar valles estrechos no-min-phase (excess GD no plano, ver §13).
- ☐ Export biquad txt → miniDSP 2x4 HD / SHD / Flex, o Equalizer APO txt, o Generic. Ver Anexo D para matriz completa.
- ☐ Integración sub+mains: Alignment Tool (§12). Todas las medidas con mismo acoustic timing ref. Sub no puede ser ref. Aplica delay/gain, re-mide L+Sub y R+Sub para verificar coherencia.
- ☐ Room Sim (§13): Modal Analysis con dimensiones de la sala. Coeficiente = absorción media asignada a cada par de superficies, no % físico de pared. No modela traps de esquina. Solo graves por debajo de Schröder.
- ☐ ETC (§13): Impulse > Envelope. Regla orientativa: 10–20 dB por debajo del directo en 20–40 ms; en buenas salas 15–20 dB en 20 ms. Relative Time Tool para medir exceso de recorrido. Bloquear con mano/cartón para localizar la superficie.
- ☐ Excess Group Delay (§13): GD tab > Generate Minimum Phase. Plano = corregible, irregular = investigar antes de EQ. 1 ms equivale a 34,3 cm de recorrido acústico, no necesariamente a una separación física.
- ☐ Distorsión (§14): Panel Alt+D. Sweep rápido para altavoces, stepped sine preciso para electrónica. Ventanas Dolph-Chebyshev 150/200 o Blackman-Harris 7. Cuidado con tweeters. CEA-2010 no es un único umbral.
- ☐ House curve (§8.3): Harman para estéreo crítico (0 dB @200Hz, +4 dB @50Hz). Home theater con +6 dB @20Hz y 0 dB @80Hz. Cargar en Preferences > House Curve o Add room curve.
- ☐ Verificación final (§8.1, §12): re-mide con EQ activo. Predicted no garantiza la respuesta real. Si Predicted y Measured divergen, comprueba primero filtros activos, ruta, canal, formato y clipping. Después revisa excess GD y reduce boosts y Q.
- ☐ Comprobación sub+mains: mide L+Sub y R+Sub tras EQ. La suma debe ser superior a las trazas individuales en la zona de crossover. Si hay cancelación en 80 Hz, revisa timing ref y distancia del sub en el AVR.
SECCIONES AVANZADAS — Integración y análisis
Las cuatro secciones siguientes cubren las herramientas de integración y análisis. No son imprescindibles para una primera medida válida, pero sí para entender el sistema completo. Cada sección es autónoma.
12. Alignment Tool — integrar subwoofer y principales
12.1 Por qué es la herramienta más importante después de SPL
Alinear el tiempo es el primer objetivo: reduce en gran medida las diferencias de fase en la zona de cruce, pero la fase final también depende de la respuesta de cada vía, el crossover y la sala. No es cierto que "si llegan al mismo tiempo, la fase se alinea sola": lo que sí es cierto es que alinear el tiempo resuelve la mayor parte del problema, y sin él cualquier ajuste de fase es una lotería. Alinear a ojo es imposible por los modos de la sala, el group delay creciente y el comportamiento no-minimum-phase de la sala. El Alignment Tool de REW permite probar virtualmente delays y ganancias sin re-medir, ahorrando horas de prueba y error. CONSENSO
12.2 Requisitos innegociables
- Timing reference sí o sí: sin referencia temporal no hay alineación válida. Con UMIK-1/2 solo acoustic timing es válido (loopback requiere interfaz con entrada analógica). CONFIRMADO
- El sub no puede ser el canal de referencia: REW genera una señal de timing de alta frecuencia antes del sweep para permitir timing preciso. Un subwoofer no puede reproducir esa señal. Elige Center o Left como referencia y no lo cambies durante la sesión. CONFIRMADO
- Misma referencia para todas las medidas de la sesión: si la referencia está más lejos que el canal medido, verás delays negativos. Eso es normal, no es un error.
- Un sweep por medida: multiple sweeps no está soportado con acoustic timing reference. Usa siempre 1. CONFIRMADO
- Mismo nivel de señal en todas las medidas: si cambias el volumen del AVR entre medidas, el gain del Alignment Tool no tendrá sentido.
- No promedies magnitudes para alinear: el promedio de magnitudes no conserva fase, y la alineación requiere análisis de la suma compleja (magnitud + fase) en el cruce. Usa las medidas individuales con timing ref.
12.3 Workflow probado miniDSP / AVR
- Desactiva el EQ en el miniDSP y en el AVR. Configura el crossover a 80-100 Hz (típico). Mutea todos los canales menos el que vas a medir.
- Mide main solo, sub solo y main+sub manteniendo la misma ruta de bass management, sin recentrar impulsos ni cambiar la referencia entre medidas. Si tienes dos subs, verifica su coherencia como grupo antes de alinear con los mains: la fase entre ellos puede no ser despreciable aunque estén pegados a la pared frontal. CONSENSO
- Abre Alignment Tool: selecciona el main + el sub. Busca el delay que dé la suma compleja (magnitud y fase) más lisa en torno al crossover (variación mínima). Prueba también con el otro main si tienes dos.
- Si necesitas delay negativo en los subs y tu DSP no lo permite, aplica el inverso: aumenta el delay en todos los mains o aumenta la distancia del sub en el AVR por la cantidad equivalente. Conversión: ms = distancia / 343 × 1000. CONSENSO
- El tool se basa en la respuesta al impulso, no es un simple ajuste de fase. Permite probar virtualmente la distancia del SW (subwoofer distance setting) del AVR. CONFIRMADO
- Fija delay y gain en el miniDSP/AVR. Re-mide L+Subs y R+Subs para verificar que suman por encima de las trazas individuales en la zona del crossover (coherencia).
- Aplica EQ (solo cortes) después de alinear. Verificar Predicted vs Measured en el EQ Window.
13. Room Sim, ETC y Group Delay — dominio temporal
13.1 Room Simulator — para pre-posicionar antes de medir
Room Sim es una herramienta de análisis modal para bajas frecuencias, aproximación de primer orden. Si marcas Show modal frequencies, REW grafica las frecuencias teóricas según las dimensiones introducidas en Modal Analysis. Sirve para estudiar tendencias modales y posibles posiciones del sub antes de medir, no para validar el resultado final. Contrasta siempre sus predicciones con mediciones reales. CONFIRMADO
- Coeficiente de absorción: en Room Sim, el coeficiente representa la absorción media asignada a cada par de superficies. No equivale al porcentaje físico de pared cubierta ni al coeficiente de absorción de un material medido en laboratorio. Un valor alto en el modelo no convierte la habitación real en una cámara anecoica: la absorción real depende de la frecuencia y de las superficies. CONFIRMADO
- Un valor por par de superficies: permite coeficientes distintos por par de paredes, pero no por frecuencia. Como trabaja bien por debajo de la frecuencia de Schröder (~200-300 Hz en un salón), no lo uses para medios o agudos. CONFIRMADO
- No modela traps de esquina: asume material uniforme en toda la superficie. Si tu tratamiento es puntual (esquinas, primeras reflexiones), Room Sim no lo capturará bien. ND
- Baffle wall: si añades un falso frontal de 40 cm en una sala de 6,5 m, no restes la dimensión. Room Sim es modal, 40 cm mueve el modo muy poco, y la construcción real flexa. Modela como dimensión completa con absorción algo mayor. CONSENSO
13.2 Energy-Time Curve (ETC) — reflexiones tempranas
En la pestaña Impulse, marca solo Envelope (ETC). El eje X es tiempo, no frecuencia. Muestra la llegada de energía: primero el sonido directo, después las reflexiones. CONFIRMADO
- Regla orientativa: las reflexiones dentro de los primeros 20-40 ms suelen considerarse aceptables si están 10-20 dB por debajo del sonido directo. En salas bien tratadas, GIK observa típicamente 15-20 dB de atenuación en los primeros 20 ms. No es una norma universal: el umbral depende del tipo de sala y de la fuente. CONSENSO
- Localización de la reflexión: bloquea el micrófono con la mano o un cartón en distintas direcciones. Si el pico baja al bloquear, esa dirección es la reflexión. Así sabes qué superficie tratar (pared lateral, techo, suelo, mueble). CONSENSO
- Relative Time Tool: Ctrl+arrastre en el gráfico ETC para medir el delta de tiempo entre dos picos. La conversión ms × 0,343 da el exceso de recorrido (diferencia de camino entre la reflexión y el sonido directo), no la distancia directa a la pared. Para localizar la superficie que produce la reflexión necesitas geometría de fuente imagen (posición de la fuente, del micrófono y de la pared). CALCULADO
13.3 Excess Group Delay — dónde sí y dónde no ecualizar
La pestaña GD (Group Delay) tiene un botón Controls > Generate Minimum Phase. REW calcula la respuesta minimum-phase teórica para tu amplitud medida y resta su group delay del medido. La diferencia es el excess group delay. CONFIRMADO
El gráfico de excess group delay permite identificar regiones donde la respuesta se aparta del comportamiento de fase mínima. Las regiones aproximadamente planas suelen ser candidatas más favorables para la EQ convencional; las irregularidades pronunciadas, especialmente alrededor de valles profundos, aconsejan cautela. «Plano» no significa necesariamente una línea horizontal perfecta: debe juzgarse según la escala, el suavizado, la resolución y la tendencia local, sin confundir pequeñas fluctuaciones con anomalías significativas. CONSENSO
- Plot plano: zona minimum-phase, corregible con PEQ. Aquí el EQ IIR funcionará como se espera.
- Pico agudo: zona no-minimum-phase, típicamente un valle por SBIR (Speaker Boundary Interference Response) o interferencia destructiva. Un filtro IIR puede modificar la amplitud, pero no puede eliminar la cancelación temporal subyacente. No intentes corregirla sin investigar primero el fenómeno y comprobar la respuesta prevista. CONFIRMADO
- Solo válido para una posición de micrófono: no promediable. Quita el smoothing antes de leer. Si promedias varias posiciones, el plot pierde significado. CONFIRMADO
- Equivalencia de recorrido: 1 ms de excess GD equivale a 34,3 cm de recorrido acústico, no necesariamente a una separación geométrica entre transductores. El excess GD puede deberse a la respuesta de filtros, interferencias o comportamiento no mínimo fase, y no se traduce directamente en una distancia física. CONSENSO
Predicted y verificación. La curva Predicted de REW se calcula aplicando los filtros a la respuesta impulsional medida en el punto analizado. Por eso, una predicción favorable en ese punto no garantiza que la corrección sea robusta en otras posiciones ni que desaparezca la causa física de la cancelación. Verifica el resultado mediante una nueva medición con los filtros activos y, cuando sea pertinente, en varias posiciones de escucha. CONSENSO
14. Distorsión — THD, THD+N, HHD y stepped sine
14.1 Qué mide el panel Distortion
El panel Distortion (Alt+D) solo es válido cuando el sistema está excitado por un tono único o un tone burst. Calcula THD basado en los armónicos hasta el 50º (o el número visible), HHD = suma de armónicos 10º a 50º (incluido en THD), y los niveles relativos del 2º al 9º. THD+N = potencia total menos la fundamental, dividido por la potencia total (su recíproco es SINAD). CONFIRMADO
- Con tono continuo usa energía en los bins alrededor de la fundamental y los armónicos, corregida por la ENBW de la ventana.
- Con tone burst hay efecto de spreading: solo los niveles altos son medibles.
- Límite de análisis: hasta el 95% de Nyquist, o el Low Pass si está activado. DC excluido.
14.2 Sweep logarítmico vs stepped sine
| Método | Velocidad | Precisión | THD+N y N | Cuándo usar |
|---|---|---|---|---|
| Sweep log | Rápido (segundos) | Buena en THD total; limitada en niveles bajos y armónicos altos | No disponible | Altavoces y subs; mediciones de rutina |
| Stepped sine | Lento (minutos) | Alta; mide niveles bajos con más exactitud | Sí (N y N+D) | Electrónica, DACs, amplificadores. Cuidado con tweeters a alto nivel |
Recomendación del autor de REW: usar stepped sine para distorsión de electrónica, pero tener en cuenta que es más peligroso para tweeters a alto nivel. Parar la medición si THD supera el límite (Stop if THD % exceeded) o si el clipping supera el 30% de las muestras. CONFIRMADO
14.3 Ventanas recomendadas para distorsión
Las ventanas para medir distorsión son distintas de las ventanas para medir SPL. Necesitas máxima atenuación de lóbulos laterales para no confundir distorsión con leakage espectral. CONFIRMADO
- Recomendadas: Dolph-Chebyshev 150 (−150 dB), Blackman-Harris 7 (−180 dB), Dolph-Chebyshev 200 (−200 dB), Cosine sum 9-235 (−235 dB).
- Evitar: Hann (−31 dB), BH4 (−92 dB), Flat-Top (−93 dB). Son buenas para SPL pero introducen demasiado leakage para distorsión fina.
- Dither: activado a la profundidad de bits en uso (indicada abajo a la izquierda de la ventana principal de REW). Windows Java solo soporta 16-bit; para 24-bit usar ASIO.
14.4 CEA-2010 y CTA-2010-B: los umbrales de distorsión no son universales
CEA-2010 no usa un único umbral de THD. Compara cada armónico con un límite relativo a la fundamental, y esos límites dependen de la banda de frecuencia y de la revisión del estándar. En la revisión CTA-2010-B, los armónicos más altos son progresivamente menos tolerados, especialmente por encima de los graves más bajos. Por tanto, no interpretes un valor de THD total como criterio de aprobación ni de calidad sonora. CONSENSO
Las cifras concretas dependen de la banda de frecuencia y de la revisión del estándar. No las uses como umbral universal: la tabla es un ejemplo orientativo, no una regla aplicable a cualquier subwoofer en cualquier banda.
| Referencia | 2.º | 3.º | 4.º/5.º | 6.º–8.º | 9.º+ |
|---|---|---|---|---|---|
| ANSI/CEA-2010 (ejemplo Audiomatica AN-007) | −10 dB | −15 dB | −20 dB | −30 dB | −40 dB |
| CTA-2010-B (Sound & Vision) | −10 dB | −20 dB | −25 dB | −35 dB | −45 dB |
Interpretación correcta: ambas tablas son ejemplos de curvas de límites, no reglas universales. La diferencia entre ambas refleja que CTA-2010-B endureció los umbrales de distorsión y los separó en tres bandas de frecuencia (12,5–160 Hz) con límites variables por frecuencia. Ni siquiera la tabla de Sound & Vision es universal: es un ejemplo representativo de una banda concreta. CONSENSO
Fuentes para ampliar: Audiomatica, AN-007: Measuring subwoofers according to ANSI/CEA-2010 (curva de límites de la versión original); AudioXpress, CTA-2010: A Better Way to Measure Subwoofers (revisión CTA-2010-B con bandas); Sound & Vision, Primer: CEA-2010 (tabla representativa); Audioholics, Audibility of Distortion at Bass Frequencies (matiz perceptual). Enlaces en el Anexo E.
15. Troubleshooting avanzado
Los casos de §10 cubren la mayoría de los problemas básicos. Los siguientes son específicos de las herramientas avanzadas (timing, Alignment Tool, distorsión) y del comportamiento no trivial de REW en configuraciones complejas. CONSENSO
| Nivel | Síntoma | Causa probable | Solución |
|---|---|---|---|
| Avanzado | Gaps en el audio generado o capturado | Wifi, antivirus, alta carga de CPU, actualizaciones en segundo plano | Cierra aplicaciones pesadas y desconecta internet. Si persisten los huecos, prueba temporalmente a desactivar wifi/antivirus para aislar la causa, sin convertirlo en rutina. |
| Avanzado | Clock drift: impulso con varios picos iguales, o fase que cambia de pendiente entre medidas en la misma posición | Los clocks de entrada y salida no están sincronizados. Típico de USB mic + HDMI out, o de múltiples sweeps | Usa la misma salida como acoustic ref, 1 solo sweep, no multiple. Si persiste, Analysis > Adjust clock with acoustic ref. |
| Avanzado | Sub como referencia acústica no funciona | REW usa un sweep de alta frecuencia para el timing. Un sub no puede reproducirlo | Cambia el canal de referencia a Center o Left (tweeter). El sub no puede ser el Ref Output. |
| Avanzado | Distancias negativas en el Alignment Tool | La referencia está más lejos que el canal medido. Es un artefacto del método, no un error | Cambia la referencia a un altavoz más cercano o interpreta los delays como diferencias relativas. |
| Avanzado | Fase salta 180° en dips profundos | Puede ser un artefacto de la medición cuando la señal cae al ruido en un valle profundo, pero también otras causas: reflexiones, cancelaciones reales, comportamiento no mínimo fase | No lo interpretes automáticamente como artefacto. Investiga la fase solo donde la amplitud es significativa y contrasta con la respuesta impulsional y el excess GD. |
| Avanzado | Predicted del EQ no coincide con Measured tras re-medir | Causas más frecuentes: filtros no activos en el DSP, ruta o canal equivocados, formato de importación incorrecto (sample rate, biquad), clipping. Menos frecuente: EQ no-min-phase o boosts excesivos | Comprueba primero lo mundano: que los filtros están activos en el DSP, que la ruta y el canal son correctos, que el formato de importación coincide, que no hay clipping. Si todo eso es correcto, revisa el excess GD de la zona y reduce boosts y Q. |
| Avanzado | Room Sim no coincide con la medición real | Room Sim no modela traps de esquina ni tratamiento localizado. Asume material uniforme | Usa Room Sim solo para pre-posicionar el sub, no para validar. La medición real es la fuente de verdad. |
| Avanzado | Distorsión medida con sweep es muy baja pero con stepped sine es alta | El sweep logarítmico "esconde" parte de la distorsión por su reparto de energía en el tiempo | Es lo esperado. Usa stepped sine para medidas finas de electrónica. Acepta que sweep y stepped miden cosas ligeramente distintas. |
ANEXOS
Material de apoyo. El Anexo A explica cómo interpretar las etiquetas de evidencia. El B amplía la configuración recomendada para UMIK. El C es el glosario mínimo. El D cubre la exportación de filtros a cada DSP con matriz por modelo. El E reúne las fuentes y créditos.
ANEXO A — CÓMO LEER LAS ETIQUETAS DE EVIDENCIA
Anexo A — Cómo leer las etiquetas de evidencia
Cada afirmación del manual lleva una etiqueta de evidencia que indica su nivel de respaldo. Este anexo desarrolla la leyenda resumida del aside lateral para la versión móvil y la impresión.
Las cinco etiquetas del manual
| Etiqueta | Qué significa | Qué haría falta para subir de nivel |
|---|---|---|
| CONFIRMADO | Dato establecido por documentación oficial del fabricante (manual) o serigrafía verificada. | Ya está en el nivel más alto. Solo se degrada si aparece una contradicción documental. |
| OBSERVADO | Directamente visible en la GUI de REW o en capturas. | Confirmar la interpretación con capturas adicionales o documentación. |
| CALCULADO | Resultado matemático obtenido aplicando una fórmula a datos conocidos. | Verificar experimentalmente el resultado. |
| CONSENSO | Práctica recomendada por AVS Forum, ASR, miniDSP, AV Nirvana, GIK Acoustics u otros foros de referencia, sin ser documentación oficial. | Confirmación oficial del fabricante o medición independiente. |
| ND | No determinable con la evidencia actual: depende de tu sala, equipo o configuración específica. | Medición directa en tu sistema. |
ANEXO B — CONFIGURACIÓN RECOMENDADA UMIK-1/2
Anexo B — Configuración recomendada UMIK
| Parámetro | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Input | EXCL: UMIK-1/2 Left, nunca Default | Help Calsoundcard |
| Output | EXCL: HDMI AVR (L, R, C, LFE, SL, SR, SBL, SBR) o Headphone para pruebas | AVS Simplified |
| Fs | 48 kHz (44,1 también válido) | Help Calsoundcard |
| Mic cal | 90° con Sens Factor para sala, 0° para driver 1 m | miniDSP + ASR |
| Smoothing | 1/6 tendencia, 1/48 picos | Consenso |
| Measure | 20/20000, −12 dBFS, 256k, 1 sweep, None primera vez | Making Measurements |
| RTA MMM | Pink PN Full, −12 dBFS, 64K seq, RTA FFT 65536, Rectangular, Exponential 8, 20–50 cm círculo 30–60 s | JohnM + DIYAudio + ASR |
| Prefs | Save preferences to file → rewprefs.txt en ~/REW/logs, arranque más rápido | Welcome Preferences |
ANEXO C — GLOSARIO MÍNIMO
Anexo C — Glosario
- dBFS: 0 = máximo digital. −12 seguro, −3 máximo oficial. 0 si marcas "Full scale sine rms = 0 dBFS".
- SPL: dB vs 20 µPa. Con Sens Factor UMIK lees SPL real.
- FFT / IFFT: tiempo ↔ frecuencia y viceversa. REW compara por FFT enviado vs recibido, obtiene transfer, por IFFT obtiene impulso.
- Transfer Function: cómo afecta sala+altavoz a cada frecuencia. Válida solo para un par fuente-mic.
- Impulse Response: respuesta a un click ideal de 21 µs. Válida solo para un par fuente-mic: mover 10 cm el micro cambia la curva significativamente.
- Windowing: recortar el impulso con una ventana (Rise Time izq + Window der).
- RT60 / Topt / T20 / T30 / EDT: tiempos de caída a 60 dB por curva de Schroeder.
- Q: ancho de un filtro. Alto = estrecho.
- Pink PN: ruido rosa periódico. Mejor para RTA en graves.
- WASAPI EXCL: modo exclusivo Windows. Sin resampleo OS, hasta 16 canales.
- Minimum-phase: exceso de fase 0, excess GD plano. EQ IIR corrige bien ahí. En valles no-min-phase el resultado es malo.
- MMM: Moving Microphone Method. Mover el micro en círculo 20–50 cm alrededor de la posición de escucha.
- Alignment Tool: herramienta de REW para modelar virtualmente delay y gain entre dos medidas con timing ref. §12.
- Room Sim: simulador modal de primer orden. §13.1.
- ETC: Energy-Time Curve. Muestra la llegada de energía en el tiempo. Regla orientativa 10–20 dB en 20–40 ms. §13.2.
- Excess group delay: diferencia entre el group delay real y el de la respuesta minimum-phase. Plano = corregible. Irregular = investigar. §13.3.
- SBIR: Speaker Boundary Interference Response. Valle por reflexión en pared cercana. No corregible con EQ.
- THD / THD+N / HHD: distorsión armónica total / con ruido / armónicos altos. Dependen del ancho de banda, ventana, nivel y ruido de fondo. §14.
- Stepped sine: tono paso a paso. Preciso pero lento. §14.2.
- CEA-2010 / ANSI-CEA-2010: estándar para medir subwoofers con ráfagas de tono limitadas por bandas. Compara armónicos individuales con la fundamental, no THD total. Ejemplo de curva de límites: 2º −10 dB, 3º −15 dB, 4º/5º −20 dB, 6º-8º −30 dB, 9º+ −40 dB. §14.4.
- CTA-2010-B: revisión más exigente de CEA-2010. Endurece los umbrales y los separa por bandas de frecuencia. Ejemplo de curva de límites: 2º −10 dB, 3º −20 dB, 4º/5º −25 dB, 6º-8º −35 dB, 9º+ −45 dB. §14.4.
- LFE: Low Frequency Effects. Ganancia de reproducción +10 dB aplicada por el receptor/procesador (compensable con la opción LFE −10 dB del diálogo Measure, desde REW 5.30). REW lo identifica por etiqueta de canal (Java) o nombre con "LFE" (ASIO; si no, salida 4). Filtrado distinto al bass management. §3.2.2.
- House curve: offset sobre el target. Combina acústica y preferencia tonal. Harman, B&K, home theater. §8.3.
- Biquad: filtro IIR de 2º orden. Formato de export miniDSP. Anexo D.
ANEXO D — EXPORT MULTI-DSP Y SIGUIENTE NIVEL
Anexo D — Export multi-DSP y siguiente nivel
D.1 Formatos de export
- Save filter coefficients to file: biquads para miniDSP. Formato miniDSP niega a1/a2. El archivo solo es usable a la sample rate para la que fue generado.
- Export filter settings as text: texto legible tipo
Filter 1: ON PK Fc 117.5 Hz Gain -6.70 dB Q 11.814. Para Equalizer APO y WiiM manual. - Tide16: usa Export as formatted text, no biquads.
D.2 Matriz miniDSP por modelo
| Procesador miniDSP | REW EQ Model | Max filtros | Sample rate |
|---|---|---|---|
| 2x4 original, C-DSP 6x8, 10x10 HD | 48 kHz plugins | 6 | 48 kHz |
| 4x10 HD, nanoDIGI | 96 kHz plugins | 5 | 96 kHz |
| 2x4 HD, HA-DSP, Flex sin Dirac | 2x4 HD / Flex | 10 | 96 kHz |
| C-DSP 8x12 | C-DSP 8x12 | 10 | 192 kHz |
| Flex DL, DDRC-24, SHD | Flex with Dirac Live | 10 | 48 kHz |
| Tide16 | Tide-16 | 20 | N/A texto |
D.3 Equalizer APO / PEACE
- APO: exporta txt, inclúyelo como include en config.txt. PEACE GUI facilita cambio de perfiles.
- Formato: sintaxis
Filter: ON PK Fc [frecuencia] Hz Gain [ganancia] dB Q [Q], con variantesLS/HS(shelves),LP/HP(paso bajo/alto),NO(notch). - Preamp: añade
Preamp: -X dBal principio si aplicas boosts, para compensar y evitar clipping. REW no lo genera automáticamente. - FIR + PEQ: si combinas FIR (corrección de fase) con PEQ (amplitud), usa txt para PEQ y WAV para FIR. La resolución en graves de FIR está limitada por la longitud del filtro.
D.4 WiiM
- App WiiM: en modelos y firmware compatibles, hasta 10 bandas PEQ por fuente con configuración Stereo o L/R (guía oficial: faq.wiimhome.com). Comprueba las opciones de tu dispositivo antes de exportar. Transfiere los valores de REW manualmente.
- Workflow: genera los filtros en REW con Match Range 20-200 Hz y hasta 10 filtros. Exporta como texto. Copia freq/gain/Q de cada filtro a la app.
- HouseCurve (iPhone): mide con el micrófono del móvil y genera PEQs automáticamente. Copia los valores a WiiM. Menos preciso que UMIK pero útil para ajustes rápidos.
D.5 Verificación obligatoria
La respuesta predicha por REW no es garantía de la respuesta real. Siempre re-mide con el EQ activo. Si promedias varias posiciones, ningún punto individual será plano: lo que se aplana es el promedio. CONSENSO
D.6 Siguiente nivel
- Alignment Tool para delay del sub (§12).
- Promedio de 8 puntos MLP alrededor de la cabeza.
- Distorsión THD a 85/95 dB con stepped sine (§14).
- Room Sim para modos rectangulares (§13.1).
- Spectrogram vs Waterfall (§7.4).
- Excess Group Delay antes de EQ (§13.3).
- Claridad C50/C80, definición D50, Centre Time TS, Decay plots.
ANEXO E — REFERENCIAS Y CRÉDITOS
Anexo E — Referencias y créditos
E.1 Documentación oficial de REW
- REW Official Help Index. roomeqwizard.com/help.html
- Welcome to REW. welcome.html — definición, requisitos, logs 7 días, JRE privado, tccutil reset Microphone, roomeqwizard.vmoptions -Xmx, prefs file.
- Getting Started with REW. gettingstarted.html — sweep log vs MLS vs click, paper Müller/Massarani, ventaneo directo vs reflexiones, RTA solo total combinado, UMIK-1 recomendado, timing acoustic vs loopback.
- Getting set up for measuring (Calsoundcard). calsoundcard.html — input/output específicos no Default, WASAPI EXCL prefijo, cancelación de ruido en mics estéreo, audio enhancements, feedback loop Monitor.
- Making Measurements. makingmeasurements.html — Level rms máx −3 dBFS, default −12 dBFS, protection Abort >30 % clipping, headroom rojo <6 verde 6-40 (60 USB), length S/N ~3 dB por doble, no multiple sweeps con USB mic.
- EQ Window. eqwindow.html — todos IIR min-phase, XOs min-phase en general, excess GD plano = min-phase, Target Full Range vs Bass Limited, House curve syntax.
- Waterfall Graph. graph_waterfall.html — Fourier ventana deslizante, CSD mode, Rise Time terminología MLSSA, Burst Decay Morlet, Bandwidth 1/3 vs 1/6 octava.
- RT60 Graph. graph_rt60.html — RT60 no significativo en salas domésticas <200 Hz, EDT/T20/T30/Topt, ISO 3382.
E.2 Documentación oficial de miniDSP
- UMIK-1. minidsp.com/products/acoustic-measurement/umik-1 — archivos de calibración 0°/90° por número de serie.
- Orientación del UMIK-1. support.minidsp.com — 0° hacia la fuente, 90° hacia el techo.
- miniDSP · integración con REW. minidsp.com REW — app note de Auto EQ, coeficientes biquad, importación en plugin.
- miniDSP · REW AutoEQ. minidsp.com REW AutoEQ — matriz de export por modelo, límite de filtros, sample rate.
- Manual de usuario miniSHARC. miniSHARC User Manual — §7.7.2: formato exacto de archivo de coeficientes biquad generado por REW.
E.3 Estándares y publicaciones técnicas
- Müller, S. y Massarani, P. (2001). Transfer-function measurement with sweeps. Journal of the Audio Engineering Society, 49(6), 443–471. HAL — fundamento del barrido logarítmico y su inmunidad a la distorsión.
- ISO 3382-1:2009. Acoustics — Measurement of room acoustic parameters — Part 1: Performance spaces. ISO — definición normativa de EDT (0 a −10 dB), T20 (−5 a −25 dB) y T30 (−5 a −35 dB).
- AcousPlan (2026). ISO 3382-1 for Concert Halls: Every Parameter, Every Measurement Method, Every Target. acousplan.com — referencia divulgativa completa de la norma.
- Audiomatica · AN-007. Measuring subwoofers according to ANSI/CEA-2010. audiomatica.com (PDF) — curva de límites de la versión original ANSI/CEA-2010.
- AudioXpress. CTA-2010: A Better Way to Measure Subwoofers. audioxpress.com — revisión CTA-2010-B con bandas de frecuencia y umbrales más exigentes.
- Audioholics. Audibility of Distortion at Bass Frequencies. audioholics.com — matiz perceptual: cumplir CEA-2010 no garantiza inaudibilidad de la distorsión.
E.4 Fuentes comunitarias y guías prácticas
- AVS Forum Simplified REW Setup and Use (USB Mic & HDMI). AVS Simplified Guide — biblia USB mic + HDMI, sequence plug before start, 1 min Java, Windows audio enhancements.
- AV Nirvana · Alignment Tool guide. AV Nirvana Alignment Tool — workflow sub+mains con timing ref.
- AV Nirvana · Timing References. Timing References — acoustic 8 inches shorter, USB mic solo válido con acoustic ref.
- GIK Acoustics · Unpacking ETC. Unpacking ETC — regla orientativa 15-20 dB en 20 ms, Relative Time Tool.
- GIK Acoustics · Early Reflection Points. Early Reflection Points — contexto sobre reflexiones tempranas y el intervalo aproximado de 30-40 ms.
- ASR MMM + Poor Man's ARC. ASR Poor man's ARC — MMM 20-50 cm círculo, promedia percepción.
- DIYAudio · Pink PN. Not all pink noise is created equal — cita de JohnM sobre Pink PN.
- WiiM · Per source parametric EQ. faq.wiimhome.com — hasta 10 bandas PEQ por fuente en modelos y firmware compatibles.
- Equalizer APO · Configuration Reference. DeepWiki mirror — sintaxis completa de filtros PK, LS, HS, LP, HP, NO y comandos Preamp/Delay.
Notas de versionado del manual
- v4.6.6 (30 oct 2026): alineación con el framework V8-3 del tema V9.0.24. Cambios: (1) `